Леттеринг и каллиграфия

Леттеринг и каллиграфия: в чём разница

Эмили Поттс

Перевод: Петровой Е.Т.

Последнее время леттеринг и каллиграфия пережили возрождение в обществе. Эти два вида искусства имеют близкое родство и оба достойны исследования. Добавляя эти навыки в свой инструментарий, можно внести дополнительную изюминку в свои проекты. Однако, желательно увидеть разницу между ними до того, как помещать их в своё портфолио.

Мартина Флор и Джузеппе Салерно пару лет назад вызвали друг друга на поединок подходов в изображении букв. Они создали сайт под названием «Леттеринг vs Каллиграфия» и каждый день собирались создавать одну букву: Флор – нарисованную, а Салерно – каллиграфическую, «чтобы исследовать возможности двух технически разных подходов». Ниже они обсуждают лучшие моменты между двумя манерами изображения букв и беседуют о соревновании и недавних проектах.

Что такое рукописная надпись и какая разница между каллиграфией и шрифтовым дизайном?

Мартина: Леттеринг – по существу рисование букв. В то время как шрифтовой дизайн фокусируется на создании полного алфавита, элементы которого работают во всех возможных комбинациях, леттеринг часто имеет дело просто со словом или фразой, которые нарисованы для конкретного использования и не задействуют шрифты.

Леттеринг и каллиграфия имеют неоспоримую связь. Тем не менее различие природы каждого – леттеринга как рисования и каллиграфии как написания – влияет на конечное произведение искусства. В то время как леттеринг часто имитирует спонтанные движения руки, на самом деле – это результат тщательного принятия решений. Это продукт определённого расчёта того, как будет выглядеть та или иная форма или изгиб. В этом смысле леттеринг и шрифтовой дизайн – дисциплины родственные дизайну, тогда как каллиграфия находится на стороне искусства.

Что такое каллиграфия и в чём её отличие от почерка?

Джузеппе: Каллиграфия – это искусство письма через определённые инструменты, которое требует развития некоторых мускулов. Штрихи, линии, формы часто появляются из опыта – чем больше вы их делаете, тем лучше они получаются. Это требует практики и изучения всех исторических рукописных образцов, что собственно делает вас сильнее. Каллиграфия межкультурна. Я практикую латинские рукописные шрифты, но иногда мне нравится создавать арабскую вязь бамбуковым каламом.

Не кажется ли вам, что эти термины во многом заменяемы?

Джузеппе: Конечно, каллиграфические образцы могут быть трансформированы в леттеринг, и ваши навыки рисования помогут выверить, совершенствовать формы букв и умело овладеть ими.

Мартина: Да, мне кажется, что они во многом заменяемы. Например, если вы неберёте хештег #lettering в Instagram или других соцсетях, в половине результатов будет каллиграфические образцы. Ещё есть текущая тенденция отмечать своего рода наивный стиль каллиграфии как «ручной леттеринг». Временами каллиграфия и леттеринг могут выглядеть одинаково, но это два абсолютно разных подхода в выполнении форм буквы.

Расскажите о сайте «Леттеринг vs каллиграфия».

Мартина: Я встретила Джузеппе в Берлине на Typostammtisch – встрече почитателей типографики. И после обмена мнениями о нашей работе мы решили сотрудничать и придумали обоснование новому проекту. Мы запустили простой по структуре сайт, где мы собирались выкладывать каждый день по букве (я рисовала буквы, а Джузеппе их писал) согласно ключевому слову. Челлендж был не только для того, чтобы создавать приятные по форме буквы, но и для того, чтобы передать атмосферу и настроение.

Джузеппе: Наши подписчики хотели голосовать за свои любимые буквы, поэтому мы добавили систему голосования. Я не надеялся на неё!

Какая из битв была лучшая по-вашему?

Джузеппе: Я люблю нашу “ß”-схватку.

Мартина: Я думаю то, что Джузеппе сделал в этом случае – письмо пальцем по экрану – это довольно нестандартно. Я также очень довольна моей постмодернистско-цифрово-ископаемой формой буквы. К сожалению, Джузеппе побеждал меня во всех битвах.

Как вы выбирали модераторов и как вы консультировали их относительно заданий?

Джузеппе: Большинство модераторов – профессионалы в области типографики – учителя, дизайнеры, создатели шрифтов, писатели. Мы просили их принять участие в битве назначая атрибуты буквенному челленджу.

Мартина: Мы до сих пор поражены тем фактом, что многие специалисты и интеллектуалы типографского дела решили участвовать в авантюре. Мы не давали большого количества советов в плане того, что надо делать. Они должны были говорить нам что рисовать и объявлять победителя в конце дня.

Каков был результат проекта? Показалось ли вам, что люди стали лучше разбираться в этих двух формах «дизайна» после челленджа?

Джузеппе: Мне кажется, что проект хорошо взаимодействовал с сообществом, также появились другие проекты, как следствие LvsC. Мне больше всего понравилось то, что большое количество не-дизайнеров были также вовлечены в процесс, возможно из-за голосования, но мы сделали нечто для всей аудитории.

Мартина: По правде, даже наши мамы голосовали на сайте, так что проект развернулся за пределы интересующихся леттерингом, каллиграфией и дизайном. Я верю, что для натренированных на типографику глазам было интересным видеть, как выполнялись две техники. Но к концу дня находилось только пара человек, которые выбирали понравившиеся работы в каждом сражении.

В некоторых случаях леттеринг и каллиграфия выглядят абсолютно одинаковыми, даже в вашем челлендже. Как вы объясните это, если этому есть какое-то объяснение.

Джузеппе: Каждая деталь леттеринга имеет осязаемое использование навыков рисования, и каждая деталь каллиграфии базируется на рукописных формах букв, созданных каким-то специальным инструментом. Мы изменяли кое-какие изображения с помощью софта, потому что мы хотели предоставлять наши работы каждодневно.

Мартина: А я думаю, что факт того, что результаты выглядят похожими, скорее интересен и интригующ. Временами они выполнялись абсолютно по-разному, а иногда было сложно определить, каким образом создавались некоторые буквы.

Могли бы вы рассказать нам о недавних проектах, которые вам удалось сделать?

Джузеппе: Я очень горд, что создал шрифт Turquoise, который основан на Римском капитальном письме и сделан кистью. Моей целью было создать Римские капиталы смягченные кистью, а не вырезанные резцом. Главной идеей было взять за основу фундаментальные несущие линии шрифта, которые обычно осваивают в момент практики написания Римского письма. Поэтому многие шрифты с засечками имеют незавершённые концевые элементы.

Мартина: Я сделала леттеринг обложки книги для Little, Brown Book Publishing house в Великобритании. Эта работа находится как раз на границе между леттерингом и каллиграфией. Я думаю, что она достаточно успешна в смысле интриги и драматизма, и в той же мере свежая и юная.